جراحة الصوت للمطربين المحترفين

دكتور فولت، بصفتك طبيب حنجرة شخصيًا للمطربين المشهورين، فلا شك أن خبرتك مع فناني الأداء مليئة بالمتعة والإثارة. في حديثنا الأول، أود أن أركز على عملك الجراحي. فلنبدأ مباشرةً: ما المهارات التي ينبغي أن يبحث عنها أي مطرب محترف في جرّاح الصوت الذي يمكنه الوثوق به؟

في البداية، أود أن أضع معايير عالية بشكلٍ استثنائي فيما يتعلق بمؤهلات هذا الطبيب الممارس وخبرته. فلا يكفي أن يكون هذا الطبيب جرّاحًا ماهرّا فحسب، إنما ينبغي أن يتمكن من تقديم مفهوم شامل للإدارة العلاجية للمطربين أيضًا. ويجب أن ينصب تركيزه الجراحي الخاص، بالإضافة إلى سنوات الخبرة العديدة في مجال الجراحة الصوتية كطبيب حنجرة ومعالج تلفظ، على ما يُسمى بعمليات تحسين الصوت، أي الجراحة الصوتية. وذلك هو الحد الأدنى من المؤهلات الأولية. والأهم من ذلك، هو الفهم العميق لصوت الغناء وامتلاك خبرة عملية كبيرة بمجموعة المتطلبات الخاصة بكل مهنة غنائية. وبشكلٍ أمثل، ينبغي أن يمتلك جراحو الصوت خبرتهم الغنائية الخاصة مع الموهبة الموسيقية الكافية ليتمكنوا من مرافقة المطرب بالعزف على البيانو واللجوء إلى خبرتهم الشاملة الخاصة فيما يتعلق بالتربية الصوتية.

كيف تحكم على الرعاية التي يقدمها العاملون بالمستشفى للمطربين؟

أرفض مفهوم الاختصاص المقسًّم، خاصةً عندما يتعلق الأمر بالرعاية الطبية للمطربين. بالنسبة لي، لا يمكنني أن أتصور أن يعتمد جرّاح صوت على خبرة عاملين غير طبيين أو معلمي غناء ومعالجي نطق داخليين بينما تكون جودة صوت المطرب على المحك. كيف يمكن لمطرب أن يعتمد على فريق؟ من الذي يتحمل المسؤولية وما المسؤولية التي يتحملها؟ في رأيي، يجب أن يكون الطبيب الصوتي المرافق طبيبًا على مستوى عالٍ من الكفاءة في مجالات طب الفنون الصوتية، والجراحة الصوتية، بالإضافة إلى التربية الصوتية. وفي نهاية الأمر، لا يمكنك أن تقدم سوى ما تملكه. وإذا كان ذلك لا ينطبق سوى على القليل - فليكن كذلك!

دكتور فولت، لقد تم تصنيفك بين جرّاحي الصوت الأكثر تميزًا وموثوقية لفترة طويلة. كيف حدث ذلك؟ وما وصفتك لتحقيق النجاح؟

إن هذا النجاح، على ما يبدو، يرجع إلى مزيج من المهارات الفنية وانجذابي الشخصي للغناء. وربما يكون، قبل كل شيء، الحماس الفريد، وشغفي الكبير وتأثري الشديد بصوت الغناء البشري، وهو ما يعطي لعملي-خاصةً عملي الجراحي- هذه القيمة الإضافية. وينعكس ذلك في الاستمتاع والثقة التي أنشرها. والتي يشعر بها المطرب. لقد عكفت على مدار 15 عامًا الماضية على إرساء أسلوب جراحي خاص لجراحة صوت الأداء وقمت بتعديله ليناسب احتياجات صوت المطرب المحترف. وهو عبارة عن عمل من أعمال الجراحة التجميلية الرقيقة لاستعادة الاهتزازات الدقيقة للأحبال الصوتية. وقد أصبح لاحقًا المعيار الفاصل للحصول على صوت ناعم مميز. ويمكنني القول، أن طريقة جراحة الصوت هذه هي طريقتي المميزة: فقد أجريتها حتى الآن على مئات المطربين. وبحكم سنوات من فحوص المتابعة المنتظمة للمرضى لدي، فأنا أعلم أن هذا الأسلوب الجراحي يحقق نتائج صوتية ممتازة على المدى الطويل. علاوة على ذلك، لقد عملت، بطريقة مماثلة، على إرساء شكل خاص من أشكال علاج الصوت لما بعد الجراحة الصوتية: وهو ما يُسمى تأهيل صوت الغناء بعد التدخلات الجراحية. تتبع هذه الطريقة التأهيلية، من حيث المبدأ، نظامًا متدرجًا من تمرينات التدريب الصوتي المكيفة والمصممة خصيصًا لتلبية احتياجات صوت الغناء بعد العملية الجراحية. إلا أنها ليست "طريقة" قابلة للتطبيق على جميع المطربين بنفس الكيفية. بل هي وسيلة علاج معدَّلة فرديًا لتناسب الاحتياجات الخاصة لكل مطرب.

ما الصلة ومقدار الأهمية الذي تعزوه إلى الجراحة الصوتية للمطربين المحترفين؟

في رأيي، إجراء عملية جراحية لأحد المطربين هو عمل فني. والجراحات هي، كما أحب أن أسميها، حفلاتي الموسيقية التي استعد لها بالمهارات المسرحية الدقيقة والتي "أغني" فيها بطاقة هائلة وحماس داخلي. وبعد اختتام العملية بنجاح، أتلقى المديح والتقدير. وفي كل مرة، اعتبر الأمر هبة استثنائية-أن تؤدي عملاً فنيًا رائعًا وأن تتاح لك الفرصة لتُعيد للمطربين المرضى أصواتهم مرة أخرى. عندما أقوم، كجرّاح صوت، بإجراء عملية لأحد المطربين، فإن تدخلي الجراحي يهدف - في الأساس - إلى تشكيل آلته ومنحها صوتًا. ويجب أن يكون هذا العمل الإبداعي موجهًا بحسٍ عالٍ من المسؤولية وفهم عميق لصوت الغناء البشري بجميع أوجهه المتعددة. ولا يمكن الوصول إلى هذا الإدراك -في رأيي على الأقل- إلا عبر سنوات طويلة من الخبرة الشخصية في الغناء ولا يمكن أن ينوب عنه عدد كبير من الحالات الجراحية أو النشرات العلمية التي لا حصر لها.

غالبًا تصف الكتب الدراسية الطبية العمليات المتعلقة بالحنجرة باعتبارها "جراحات روتينية". هل يمكنك إطلاق هذا الاسم على جراحة متعلقة بأحد المطربين؟

إن إجراء جراحة لأحد المطربين ليس إجراءً روتينيًا على الإطلاق. فهذا الوصف يسفّه على نحوٍ غير ملائم - حسب تقديري - من قيمة قرار مصيري حقًا في حياة المطرب المهنية. لذا، يجب أن تناقش المشاورات التمهيدية الفرص الواقعية المقترنة بالجراحة وتتناولها إلى جانب مخاطرها، فضلاً عن المخاوف التي يشعر بها المطرب. إن جراحة الأحبال الصوتية التي يتم إجراؤها لأحد الفنانين تشبه في حد ذاتها المشروع الفني-إذا أُتيح لي قول ذلك-فهي عمل فني في ذاتها. فأنت ترى جرّاح الصوت يعمل على نحوٍ مبدع على تشكيل الآلة وتكوينها لتصميم، إذا رغبت، جودة الصوت الذي تنتجه. ويجب على الجرّاح أن يكون أيضًا على علم بأهمية ذلك. فالطبيب الذي يُسمي هذا العمل عملاً روتينيًا لم يتفهم الطبيعة الحقيقية لهذا النوع الإبداعي الخاص من الجراحة.

لقد تحدثت فيما سبق عن أرقام حالات الجراحة. هل تعتقد أن عدد العمليات الجراحية يجب أن يكون معيارًا لاتخاذ قرار بشأن اختيار جرّاح صوت؟ وإذا سمحت لي بالسؤال ... ما عدد المطربين الذين أجريت عمليات جراحية لهم؟

يمكنني القول إجمالاً، أنني قد أجريت عمليات جراحية لعدد 1000 مطرب على مدار 20 عامًا من العمل الجراحي. وهذا العدد مرتفع نسبيًا نظرًا لأن جراحات الأحبال الصوتية ليست شائعة بين المطربين، إلا أن ذلك ناتج عن تخصصي في الجراحة الصوتية لصوت الغناء. وفي الأساس، أنا لا أهتم بعدد الحالات: فنحن نتحدث عن الجودة، في الواقع عن جودة لا يمكن تقدير قيمتها. وهذا أمر لا يخضع للمضاعفة الحسابية. لا شك أن جرّاح الصوت يجب أن يفهم حرفته، كما يجب أن يفعل جميع أصحاب الحرف: فيتدرب، ويحصل على شهادة دراسية، ومن ثم يُمنح لقبه الحرفي الرئيسي. إلا أن الجراحة التي يتم إجراؤها لأحد المطربين تتطلب أكثر من ذلك بكثير. لابد أن يقوم فنان بإجراء العملية لفنان. وما أشير إليه هو قدرة جرّاح الصوت الاستثنائية على مشاركة اهتمامات كل مطرب وخلق هالة من "الصدى الفني" لديه قبل العملية وبعدها وحتى أثناء إجرائها. قد يبدو هذا الأمر مثاليًا بعض الشيء، لكنني شديد الاقتناع بذلك. وهذا الاقتناع، في الواقع، هو أساس عملي اليومي.

كيف نفسر ما تقصده بقولك"الصدى الفني"؟

الألفة، وحساسية الفهم، والتوحد الانفعالي، والإدراك. أن تستشعر قبل كل جراحة الطريقة التي يستجيب بها المطرب لآلته المفردة كفنان - لأبعد من نطاق الحقائق الطبية المفصّلة ومجموعات القرائن وأيضًا القيود المرتبطة بالمرض فيما يخص قدرة المريض على الغناء. فأحيانًا تكون جودة الصوت الرقيقة الدقيقة للغاية هي المؤثرة. الجودة، التي في اعتقادي كطبيب، لا يمكن للمرء أن يدركها حقًا إلا عندما يُكون خبرته الغنائية الخاصة. ويجب إعطاء هذه الجودة الصوتية الدقيقة، التي عادةً يحول المرض دون وصول المطرب إليها، والتي يسعى الجرّاح لاسترجاعها، أهمية خاصة أثناء الجراحة. على سبيل المثال، قبل كل عملية للأحبال الصوتية، أقوم بتنشيط ما أُسميه حسي الداخلي بالصوت. لا يتطلب ذلك "التوافق" ذهنيًا مع شخصية المطرب الفردية فحسب، لكنه يشمل أيضًا تراكم "الصدى" الداخلي للجودة الفريدة لصوت الغناء لديه. وما أقصده هو نوع من الاسترجاع الداخلي، والتعاطف مع الشعور الذهني الخاص بنطق معين وتكوينه. ومن ثم، أسأل نفسي قبل كل خطوة مفردة كيف ستؤثر هذه الخطوة على جودة صوت المطرب وصوته الفردي الخاص به. وبالتالي، فأنا أعترف أن صوتي الداخلي لطالما كان مستشاري ومرشدي الأفضل وسيظل كذلك.

دكتور فولت، هل لي أن أطلب منك أن تلخص حديث اليوم؟

في نهاية اللقاء، يمكنني القول أن هناك سمة واحدة خاصة جدًا يتطلب توافرها لهذه العمليات-أهم من الموهبة، والكفاءة، والخبرة التي قد يمتلكها الفرد- في هذه الحالة الجوهرية لتحديد حياة المطرب المهنية على المدى البعيد، وتخطيط حياته ومستقبله: ألا وهي التواضع. فالنجاح، في نهاية الأمر، يتحقق بفضل أنظمة عُليا لا دخل لنا بها. ولهذا يجب أن نتواضع.